Восточноевропейская платформа перформативного искусства (EEPAP)
поддерживает развитие современного перформативного искусства
(танца и театра) в 18 странах Центральной и Восточной Европы.

Перемены в театральной среде: роль театрального куратора в современном армянском театре

"Yerevan" (CC BY-SA 2.0) by tm-tm

 

Перемены в театральной среде: роль театрального куратора в современном армянском театре 

 

В связи с последними внутриполитическими изменениями в Армении, в особенности в Ереване, настал момент оценить культурную ситуацию в современном армянском обществе. Вопрос необходимости формирования рабочей платформы для театральных кураторов, критиков и режиссеров остается до сих пор открытым, ведь кураторская деятельность воспринимается в контексте административной деятельности. Одним из важнейших является вопрос осуществления диалога между театральными кураторами и системой, которая существует последние тридцать лет. Что касается театральной организации, то последние кадровые обновления в Министерстве Культуры Армении вселяют надежду, что в скором времени будут осуществлены некоторые необходимые системные изменения. Поскольку кураторы исследуют границы театра, то надо отметить, что их основная деятельность не только должна быть связана с театральными проектами, организацией конференций и фестивалей, но также и с формированием новых театральных тенденций.

В Ереване, как и во многих крупных городах ежегодные фестивали объединяют многих театральных деятелей. Большое количество проводимых театральных мероприятий дают возможность проведения совместных работ, обмена опытом, также являются платформой для дискуссий и обсуждений. Однако культура общения и ведения совместных дискуссий пока хромает. Несмотря на это, союз театральных деятелей периодически организовывает встречи и обсуждения после спектаклей, но это больше напоминает культурные посиделки из советского прошлого. В чем же заключается роль куратора в современном армянском театре? В начале нулевых многие выпускники театроведческого факультета подались в журналистику, ведь тогда не существовало платформы, где театральный куратор мог проявить себя. Существование нескольких журналов и газет также не давало возможности развивать потенциал, и многие исследовательские, научные работы, к сожалению, оставались без должного внимания. Организация театральной жизни концептуально изменилась в 2005-2015 гг., поскольку театральная сфера расширилась, появилась возможность получить представление о провинциальном театре или о новых постановках благодаря фестивалям, научным конференциям, проходившим не только в столице, также появились свободные площадки, которые давали возможность молодым осуществлять новые проекты.

Однако, отсутствие взаимодействия является проблемой системы, которая сподвигла театральных критиков перебраться в сферу журналистики, или же (что в последнее время часто можно наблюдать) заниматься PR-ом театрального мероприятия.

В настоящее время только в Ереване существует 12-14 государственных театров, некоторые из них находятся под опекой мэрии Еревана, также несколько независимых театральных групп. Что касается кураторской деятельности, то многие специалисты предпочитают работать с независимыми театрами и молодыми театральными труппами, а не с государственными театрами, поскольку во многих структурах еще ощущаются отголоски советской системы. Необходимо отметить, что режиссеры во многих случаях автоматически примеряет на себя ту же роль менеджера, организатора и куратора проекта.

Ранее говорилось о системе, которая была нацелена не на создание совместной деятельности, но пришло время возобновить данный диалог. Отсутствие платформы переместило вышеуказанных театральных деятелей в интернет-пространство, где многие вопросы решаются путем критических высказываний в адрес друг друга, что не может стать решением проблемы.