Восточноевропейская платформа перформативного искусства (EEPAP)
поддерживает развитие современного перформативного искусства
(танца и театра) в 18 странах Центральной и Восточной Европы.

Независимые театры Еревана и поиск новых театральных форм

 

Независимые театры Еревана и поиск новых театральных форм

Ани Арутюнян 

 

В последнее время часто обсуждается немаловажный вопрос о развитии независимых театров в Ереване. В первую очередь, хотелось бы отметить специфику деятельности независимых театров. С огромным трудом выживают молодые театральные труппы, которые не имеют собственной площадки, не получают никаких субсидий от государства или иных организаций. Конечно, в таких условиях независимые театры вынуждены заботиться о репетиционном зале, о финансовой составляющей. Вопрос финансирования в данном случае стоит особенно остро. Также важна работа театральных менеджеров и продюсеров, база для развития профессиональной школы которых в Ереване (не говоря уже о других городах) пока до конца не освоена. С другой стороны, школа продюсеров в столице в какой то степени сформировалась (в большей степени для государственных театров), но что касается независимых и экспериментальных театров, то многие режиссеры, работающие там, предпочитают сами заниматься финансовыми вопросами, поскольку нет системы, которая позволила бы регулировать организационные проблемы театров. Например, организаторы независимой театральной труппы «Эпсидон» (худ. рук.: Армен Саргсян), которая существует с 2012 г., работают в свободном формате, сами финансируют свои спектакли, вкладывая определенную сумму в каждый проект. Они имеют прибыль от организации спектаклей и от продажи билетов, при этом арендуя пространство и для репетиций, и для проведения спектаклей.

         В последние годы многие независимые театральные труппы предпочитают работать при государственных театрах, поскольку из за финансовых трудностей, все сложнее становится находить пространство для репетиций, и что немаловажно, дает возможность проявлять и развивать свой творческий потенциал, а также работать с молодыми актерами. Что касается молодых режиссеров, то многие из них также примкнули к государственным театрам, имея возможность свободно работать и даже экспериментировать.  Это освобождает их от поиска площадок для репетиций, что удобно в организационном и в финансовом плане.

         Другой вариант существования независимых театров это театральные труппы, которые репетируют и работают на разных площадках, не имея собственного здания. В этом случае они вынуждены арендовать театральное помещение. Также важно отметить, что многие художественные руководители дают возможность молодым режиссерам проявлять себя и экспериментировать на сцене государственных театров. В качестве одного из ярких примеров можно привести Ереванский Государственный Театр Кукол им. Ованеса Туманяна (директор: Рубен Бабаян). На сцене театра можно увидеть не только детские спектакли, но также экспериментальные работы молодых режиссеров, в том числе в жанре хоррор (например, экспериментальные работы молодого режиссера Самсона Мовсисяна - его спектакль «Вий» по Гоголю представляет из себя яркое и необычное зрелище).

         Так называемая апрельская «четырехдневная война» (столкновения на границе с Нагорным Карабахом) повлияла на многих, именно поэтому было интересно наблюдать за премьерами этого сезона. В октябре состоялась премьера спектакля по пьесе Славомира Мрожека «Дом на границе» в Государственном Камерном Музыкальном  театре (режиссер: Армен Маргарян). В последние годы спектакли на политические темы неоднократно ставились на сцене, но вряд ли хотя бы один из них был так же актуален. Молодой режиссер показывает реальность войны и жестокость глазами детей. В спектакле задействованы молодые актеры, которые рассказывают на сцене правдивую историю своей жизни.

         К сожалению, за последние годы, многие репертуарные театры застряли во времени из-за специфического восприятия реальности и задач современного театра, но чувствуется, что новое поколение молодых режиссеров и их смелые идеи не заставят себя долго ждать.